| 诗词 | |||||
| 课文 | 作者 | 作者简介 | 朝代 | 体式 | 其它 |
| 沁园春 雪 | 毛泽东 | 字润之,现代中国的伟大革命家,中国共产党的领袖,中华人民共和国的缔造者.毛泽东的诗词对现实主义和浪漫主意两种创作方法都有成功的运用,长于推陈出新,古为今用;善于运用赋比兴等手法,创造神采飞扬的生动形象和景,情,理有机统一的深广意境。 | 上片咏雪借景抒情,下片写人直抒胸臆.运用了比拟,比喻等修辞手法, | ||
| 迢迢牵牛星 | 无名氏 | 南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》,古诗写成于东汉末年,多属于下层人士,都是抒情短篇,内容多写夫妇朋友间的离情别绪以及中下层文士的彷徨失意,表现出较为浓郁的感伤情调,从一个侧面反映了当时动荡不安的社会生活。艺术形式上用五言，长于比兴寄托，语言含蓄蕴藉，以言近旨远，语短情长著称。 | 东汉 | 五言古诗 | 通篇用比兴手法,文中最大的特点是叠字的运用,增强了全诗节奏的美感和音韵的协调 |
| 归园田居（其一） | 陶渊明 | 一名潜，字元亮,我国文学史上第一个大量写作田园诗的著名诗人,私谥”靖节”,后人称靖节先生.陶诗主要描绘自然风光和农村生活的情景,表现出对田园生活的怡然自乐和污浊官场的愤懑憎恶.风格大都平易自然而又韵味隽永,有很高的审美价值.有《陶渊明集》 | 东晋 | 五言古诗,田园诗 | 文章善于通过对比方法来体现诗的旨意,多处的比喻,收到了使诗的旨意更加鲜明生动的效果 |
| 出塞（其一） | 王昌龄 | 字少伯，著名诗人,历任江宁丞,龙标尉,故世称王江宁,王龙标.他以七绝著称,内容上以边塞诗为主,气势雄浑,格调高昂,,也有写宫怨,送别的诗作,意境微茫,韵味深长. 《全唐诗》录其诗四卷 | 盛唐 | 七绝,边塞诗 | 前两句借写景和叙事抒情,特点是时空开展,境界广阔.后两句是借用典故直抒胸臆,特点是借用典故,寓意多重 |
| 春江花月夜 | 张若虚 | 唐代诗人, 《全唐诗》收录《代答闺梦还》, 《春江花月夜》 | 唐 | 七言古诗,抒情诗 | 最大特点是全篇借景抒情,处处情景交融,而且各部分的情景交融又有不同的方式和作用.文中有许多写景之句,实际上是通过暗示手法在抒写人情.作品中那诗情画意的境界,情景交融的手法,清丽鲜明的色彩,自然流转的语言,圆润悠扬的旋律,历来受道赞叹 |
| 送元二使安西 | 王维 | 字摩洁,著名诗人,官至尚书右丞,后人称王右丞.王维工诗善画,兼通音律,他的山水田园诗用白描手法,细致入微地描绘出大自然地美,有独特的艺术成就.苏轼称赞”诗中有画,画中有诗”,有《王右丞集》 | 盛唐 | 七绝,送别诗 | 前两句是借景抒情.诗中所写环境,处处蕴涵依依惜别的深情,后两句写饯行告别,是借叙事抒情. |
| 登金陵凤凰台 | 李白 | 字太白,号青莲居士,伟大诗人. 追求理想,向往光明,抨击社会黑暗,揭露奸恶小人;歌颂祖国壮丽河山,构成了李白诗歌的广阔内容.感情豪迈奔放,想象丰富奇突,色调魅力绚丽,使李白诗歌充满浪漫主意色彩,有《李太白集》 | 盛唐 | 七言 | 开头两句借凤凰台传说抒情写意,并点名题目,三四句”凤去台空”这种变化的具体化,是借事抒情写意.五六句承”江自流”而来,是借景抒情写意,最后”总为…人愁”借象征手法抒情写意. |
| 蜀相 | 杜甫 | 字子美,自称少陵野老,伟大诗人.一度任节度参谋,检校工部元外郎,人对其诗称为”诗史”,他的诗各体兼工,风格沉郁顿挫,在诗律,对仗,锤炼字句等方面有独特成就.有《杜少陵集》 | 盛唐 | 七律 | 全诗前四句借景抒情,后四句借事抒情,景真事切,情意深挚, |
| 枫桥夜泊 | 张继 | 字懿孙,诗人,诗多反映时事,关切民生.收录《全唐诗》五十首《枫桥夜泊》是海内传颂的名篇 | 中唐 | 七绝 | 全诗借景抒情,主要特点是”诗中有画”,残月,栖鸦,霜天,渔火,枫林,寺影,钟声,客船,有声有色,远近组合,层次分明;而画中的主体则是漂泊异乡,忧思黯然的诗人自我 |
| 游子吟 | 孟郊 | 字东野,诗人.大部分诗是倾诉自己的穷忧愁戚,多寒苦之音,也有不少同情劳动人民,讽刺统治者的作品.创作态度严肃执着,思深用苦,感情真挚,语言朴质,和贾岛称”郊寒岛瘦”.有《孟东野集》 | 中唐 | 新乐府诗 | 诗的前四句通过典型事例刻划母亲形象,表现母亲心意,最后两句翻出心意,从子女的角度来表达对母亲的深情.诗人选取了赶制衣衫的具体场面,以小见大.生动形象.歌颂母爱,抒发儿女深情体现人间至情至性,十分感人 |
| 乌衣巷 | 刘禹锡 | 字梦得,著名诗人,反对宦官割据.他的诗能反映民生疾苦,善于向民歌学习,写了《竹枝词》《浪淘沙》等清新通俗具有民歌风味的佳作.有《刘宾客集》 | 中唐 | 七绝 | 凭吊乌衣巷,描绘具有特征性的景物,感叹沧海桑田,暗示社会总在发展变化,豪门大富不可能永享富贵.全诗咏怀古迹,没有一句议论,通过野草,斜阳,燕子三种景物描写,表达自己的观点,构思巧妙,含蓄隽永 |
| 赋的古草原送别 | 白居易 | 字乐天,晚年自号香山居士,大诗人,主张”文章合为时而著,诗歌合为事而作”,倡导新乐府运动.有讽刺诗《秦中吟》十首, 《新乐府》五十首等,指斥时弊,揭露权贵,同情百姓,影响深远. 《长恨歌》《琵琶行》是长篇叙述诗.白诗大都深入浅出,平易通俗.有《白氏长庆集》 | 中唐 | 五律,送别诗 | 前六句都是写春草,借景抒情,又充满送别意蕴,最后两句点出送别,以”萋萋满别情”总结全诗,萋萋碧草,别情浓重,萋萋碧草,慰你长行 |
| 江南春 | 杜牧 | 字牧之,著名诗人,关心时政,主张削平藩镇,加强统一,收复失地,巩固边防,力求解救唐朝危机,强调文以致用,作诗”不务奇丽,不涉习俗”,其咏史,写景,抒情诸诗,清新俊逸,明丽自然,很有特色.有《樊川集》 | 晚唐 | 七绝 | 诗的前两句从总体上展现江南春景,诗的后两句专写朦朦烟雨中丧存的南朝佛寺.这是诗人针对晚唐皇帝一味奉佛,又在大造佛宇的疑问,形象的向人暗示:应该记取历史教训,信佛决不会长治久安! |
| 夜雨寄北 | 李商隐 | 字义山,号玉奚谷生,杰出诗人,他的诗歌多以抨击黑暗现实,抒写伤时忧乱的感慨,喟叹个人的不遇,构思缜密,善于用典,想象丰富,辞藻华美,具有独特风格.他的《无题》诗,以象征隐约的手法,委婉曲折的表现爱情,意在言外,影响深远.有《李义山诗集》 | 晚唐 | 七绝 | 开始时,第二句宕然展开,描写此时此地地景色思想感情与上句一脉相承,三四两句摆脱眼前,展望将来,是一种慰藉.这首诗含蓄不尽,留给人们丰富地想象余地.诗中通过重复”巴山夜雨”,将巴山和北方.自己的妻子,现在和将来,分离与会面交织起来,展现悲欢离合的情景,构思巧妙,耐人寻味 |
| 虞美人 | 李煜 | 字重光,号钟隐,莲峰居士.他的词前期主要反映宫廷享乐生活,后期词转为抒写亡国之痛和身世感慨,语言优美生动.他突破多写艳情的窠臼,扩大题材,深化意境,提高了词的艺术表现力.收入《南唐二主词》三十多首 | 五代南唐 | 词 | 不用典故,不加词藻,纯用白描手法,表达出他这样一个特殊人物的特殊感情,真挚而悲伤,极富感染力 |
| 望海潮 | 柳永 | 初名三变,字耆卿,人称”柳七”,著名词人,又称”柳屯田”,他的词反映当时都市生活,描写羁旅行役,离情别绪,表现怀才不遇的苦闷,题材较为广泛,创作了大量适合歌唱的慢词,善于运用俚俗语言和铺叙手法,将写景,叙事,抒情融为一体. | 北宋初 | 词 | 采用铺叙的手法,上片写城市的繁荣景象,下片写西湖秀丽景色.这首词以”形胜””繁华””清嘉领起,铺叙景物,层次分明,去眼前之景,纯用白描,一一展现,自然入妙.” |
| 水调歌头 | 苏轼 | 字子瞻,自称东坡居士,杰出的文学家,他的诗多反映现实,同情人民,新鲜活泼,富有理趣,他的散文将写景,叙事,抒情融为一体,生动自然,有创作性,为”唐宋八大家”之一,突破晚唐,五代的男女相思的藩篱,用以怀古,感旧,说理,记游,抒写身世之感,清新劲健,达到”无意不可入,无事不可言”的境地,风格豪放.与辛弃疾并称”苏辛”,有《苏东坡集》 | 北宋 | 词 | 上片以”何似在人间”作结,下片便转入人间描写,但仍然处处不离天上的月光.全诗以月贯穿,上片从问月赞月,向往月宫,写作月下起舞;下片从月影移动,月亮圆缺变化,写到月光远照.构思精密,情意深长. |
| 武陵春 | 李清照 | 号易安居士,杰出女词人,她的诗前期多写闺情相思之作,后期大多抒写个人身世的哀痛和河山破碎的感慨,她善于塑造鲜明的形象,语言清丽动人,富有创造性,有《漱玉词》 | 宋 | 词 | 上片主要通过描绘人物的举止形态来抒情,下片侧重描述人物的内心活动. |
| 书愤 | 陆游 | 字务观,号放翁,杰出的爱国诗人,年轻立志”上马击狂胡,下马草军书”.诗中揭露女真贵族蹂躏中原的暴行,抨击南宋投降派祸国殃民的罪行,抒写自己为国杀敌,统一祖国的志愿与意气风发的斗争精神,风格奔放豪迈,语言明快,想象丰富,造境奇特.有《剑南诗稿》《渭南文集》 | 南宋 | 七律 | 诗的前四句回顾往事,借叙事抒情.后四句写当前感慨,借典故抒情,具有双重意义:一是对南宋投降派的斥责,二是盼望有诸葛亮这样的人物出来,兴师北伐,达到九州一统的目的. |
| 水龙吟 | 辛弃疾 | 字幼安,号稼轩,大词人,他的词深刻的反映了理想与现实的矛盾,表现出一种雄奇豪壮而又苍凉沉郁的风格,题材广泛,手法多样,爱国思想一线贯穿.善于用典,与苏轼并称”苏辛”.有《稼轩长短句》 | 南宋 | 词 | 上片主要通过写景和写举动抒情,并运用了比喻,比拟,象征等表现手法.下片连用三个典故,表达丰富复杂的思想感情.最后以无人”唤取红巾翠袖,揾英雄泪”的形象说法,表达知音难觅,得不到同情与慰藉的伤感 |
写作背景是指作者自身的经历，遭遇等对作品思想情感的影响。写作背景还包括直接引发，促使诗人进行某种情感活动的具体原因
诗人表情言志的方法主要为：直接抒情与间接抒情
直接抒情即不假外物，不加掩饰，直陈自己的喜怒哀乐；间接抒情即通过写景，叙事或描绘人物举动来表达情感，披露心迹。其中以写景抒情在古文中最常见。
写景抒情主要有：融情于景，借景寄托，缘情写景（移情于景），因情造景四种
古诗中最常见的艺术表现手段有：比喻，象征，夸张，用事等
古代诗歌体式繁多，以句式分有：四言诗，五言诗，六言诗，七言诗，杂言诗等；以体裁分有：楚辞体，乐府体，歌行体，律体等。唐代近体诗形成格律体诗，分为绝句和律师两种（绝句一首4言句，律诗一首8句）
附录：
中唐古文运动倡导者：韩愈，柳宗元
盛唐边塞诗派：高适，岑参，王昌龄
倡导新乐府运动：白居易，元稹
山水田园诗：陶渊明，王维